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　　油纸伞名为“米蓝”，直径长3米，由杭州人刘伟学和外国人克里斯等人历时3月制作而成后远渡重洋，一路杀进了巴黎M&O展览、米兰设计周展览和雅典博物馆。

　　“米蓝”纸伞是东方非遗技艺和西方现代设计理念融合的工艺品，蔚蓝如晴空的油纸伞，在国际舞台上走出了东方美的韵味，在场的外国人无不击节称赞。

　　刘伟学对华小妹说，尽管每把伞的价格卖到了8400元，制作周期漫长，运费也昂贵，但国外订单依然应接不暇，甚至有老外一口气订了10把“米蓝”。

　　这把濒临失传工艺制作而成的纸伞，是如何成为让老外不惜斥巨资、等待3个月也要拿下的“香饽饽”呢？

　　1990年，刘伟学在浙江余杭区西坞村出生。刘伟学的童年印象里，爷爷刘有泉对老底子的手工艺饱含深沉的热情。

　　鳌鱼灯本是盘古村的传统灯彩，这批灯彩分为座灯和行灯，后因制作成本太高，其他灯逐渐失传，唯独鳌鱼灯流传至今。

　　制作鳌鱼灯的手艺已有180多年历史，由于后继无人，这项手艺濒临失传。想要复原鳌鱼灯并不容易，但刘有泉翻阅古籍、四处寻找匠人，铁了心要将鳌鱼灯龙头戴冠的场景复原。

　　最终，一只身长1.5米龙头鱼身的鳌鱼灯架被造了出来，随着村民们的翩然起舞，鳌鱼灯在漆黑的夜晚中熠熠生辉。

　　刘有泉是上世纪40年代生人，他是村里为数不多读过书的人。当年村里仅有2人上过中学，刘有泉便是其中一个。

　　在他的童年记忆里，人们下雨时总是撑着一把油纸伞，密密麻麻的雨滴落在桃花纸糊的伞面上，淅淅沥沥的雨声悠长而动听。

　　1977年，油纸伞停产，余杭纸伞传统工艺也因此近乎失传。1982年，刘有泉不忍见油纸伞技艺失传，便萌发出要把老手艺恢复的念头。

　　油纸伞工序复杂，民间有“工序七十二道半，搬进搬出不消算”的说法。随着时间的流逝，会制作油纸伞的老手艺人越来越少。

　　制作油纸伞所需的原料“毛竹”遍布整个村落，距村落30公里外的地方是当年李安拍摄《卧虎藏龙》竹海时的取景地。

　　西坞村的毛竹肆意生长，但当地却找不到一个懂得加工竹子的师傅。百里开外的富阳鸡笼山村倒是有懂得加工的师傅，刘有泉背上行囊，徒步行走山路到遥远的鸡笼山村，仔细挑选了100多把伞骨，以一己之力扛了回来。

　　有了制作纸伞的原料，刘有泉信心满满，他正准备大干一场时，村里却给他安排了建设村基地的工作，他们想让爷爷带领村民去挖水井。

　　2006年，时年63岁的刘有泉没有选择退休安享晚年，他拿出攒了多年的老本去建手工工厂，就为了他心心念念多年的余杭纸伞。

　　刘有泉头发鬓白，但眼睛炯炯有神，他的脸上笑意斐然，语带骄傲，充满着对余杭纸伞未来无限的畅想。

　　所以父母不明白，为什么老爷子要为一个被时代抛弃的产物而较线月，杭州当地的纸媒《城乡导报》上刊登了一则报道：《寻找制伞师傅恢复“余杭纸伞”》。

　　这篇报道将临近失传的“余杭纸伞”重新拉回了人们的视野中，文章中的主人公正是刘有泉，他想借助媒体的力量寻找制伞师傅。

　　在刘有泉的号召下，63岁的房金泉、62岁的陈月祥、60岁的沈丽华和73岁的孙水根，这5位年龄加起来近400岁的老伙计们聚在一起，打算重拾余杭纸伞的光辉。

　　2011年，意大利人克里斯和张雷夫妇来到浙江西坞村拜访刘有泉，只为了学习余杭纸伞的传统工艺。

　　学艺途中，克里斯和张雷夫妇用胶水将桑皮、山皮等韧皮纤维为原料制成的皮纸湿透后，一层层糊在伞骨上，他们尝试在没有框架的前提下，将油纸伞的“湿糊”工艺制作成一张纸椅。

　　2014年，刘伟学从杭州师范大学环境艺术设计系毕业，他在杭州找了份室内设计师的工作实习。工作稳定下来后，每个月行情好的话，赚个一两万不成问题。

　　按照父亲规划的道路，在杭州工作1年后，父亲会给他开设计公司，父亲原本开的家装公司也能帮他承包工程。如此下来，刘伟学的人生自然是康庄大路走到底。

　　刘伟学并不想按照父亲规划的道路走下去，这种一眼能望到底的生活，并不是年少时的刘伟学所憧憬的。

　　刘伟学上初中后，每到寒暑假都会回老家看刘有泉做伞。刘有泉好像会变魔术一样，翠绿的竹子在他手里会变成一柄柄伞骨，素净的桃花纸也会变成花样繁多的伞面。

　　2016年，刘伟学和克里斯等人联合制作了一把名为“米蓝”的纸伞，再次登上了米兰设计周的舞台。

　　许多人会因为购买了刘伟学制作的纸伞开始期待下雨天，老底子的东西并非一贯的“暮气蔼蔼”，刘伟学将油纸伞改良成符合年轻人审美的样式，成了年轻人中流行的“潮牌”。

　　对话的最后，刘伟学告诉我，他现如今也有了自己的孩子，他时常会把年幼的女儿带到纸伞之家。因为女儿和他还有爷爷一样，都很喜欢画画。

　　刘伟学摸了摸女儿的脑袋，语带怀念地说：“现在孩子年纪还小，再大一点可以让她看看爸爸是怎么做伞的，就像我小时候看爷爷做伞那样。”